Dramaturgai turi šias medžiagas išsiurbti į juos, bet grožinės literatūros kūrėjai dažnai išsiskleidžia be pagrindinių nurodymų, o tai daro kažką dramatiško.
Tai ne magija. Gero istorijos elementus galima ištirti ir išmokti.
Iš tikrųjų jūs tikriausiai jau studijuojate juos savo vidurinės mokyklos literatūros klasėse. Tai nesibeigiama, kad dabar juos apžvelgtumyčiau iš rašytojo, o ne studento perspektyvos. Jie gali atrodyti paprasti, tačiau be jų jūsų kiti rašybos įgūdžiai - jūsų sugebėjimas įsivaizduoti tikėtinus personažus , jūsų dialogo talentą, jūsų išskirtinį kalbos vartojimą - išnyks.
Pradėkite, žinoma, su protagonistu, savo pagrindiniu personažu . Pagrindinis veiksnys turi susidurti su konfliktu - su kitu charakteriu, visuomene, prigimtimi, sau ar šiais daiktais - ir tam tikru būdu pasikeis.
"Konfliktas" taip pat žinomas kaip "pagrindinis dramatiškas klausimas". "Gotham" rašytojų seminaras tokiu būdu pateikia savo vadove " Fiction : The main dramatic question" paprastai yra paprastas taip / ne klausimas, į kurį galima atsakyti iki pasakojimo pabaigos ". Kas atsitiks su karaliumi Learu, kai jis suskaidys savo imperiją ir atsiskiria nuo savo vienos ištikimos dukters?
Ar Elizabethas Bennetas iš Džeinas Austeno " Pride" ir "Nenumatys" gims ištekėti už meilės ir ar ji ar viena iš jos seserų ištekės pakankamai gerai, kad išsaugotų šeimą nuo finansinio žeminimo?
Kokie pokyčiai sukelia šiuos konfliktus? Elizabethas Bennetas sužinojo apie pavojus, trukdančius teismui užkirsti kelią.
Karlas Lear įsigyja nuolankumą ir mokosi atpažinti paviršutiniškumą ir nuoširdumą. Abi žinios yra išmintingesnės istorijos pabaigoje nei jos buvo pradžioje, net jei ši išmintis, Learo atveju, kainuotų brangus.
Sklypo elementai
Istorija nukeliaus į įvairius orientyrus nuo istorijos pradžios iki dramatiško klausimo įvykdymo. Įvadas pateikia simbolius, nustatymus ir centrinį konfliktą. Užmegzkite savo priešo lyderį kuo anksčiau. Šiandienos skaitytojai paprastai nepasileidžia per ekspozicijos puslapius, kad pasiektų tašką. Negalima jiems įdomu, kodėl jie skaito tavo istoriją ar romaną. Kabinkite juos pirmame puslapyje arba puslapiuose.
Iš ten, simbolis susidurs su įvairiais kliūtimis, kad pasiektų savo tikslą. Tai žinomas kaip kylantis veiksmas ar tobulėjimas, tai yra istorijos pasitenkinimo dalis. Skaitytojai mėgsta pamatyti kova, panaši į jaustis taip, tarsi apdovanojimas būtų pelnytas.
Vėlgi, " Pride" ir "Prejudice" yra puikus pavyzdys. Jei Elizabethas Bennetas ir Darcy netrukus patinka vienas kitam ir jų draugai ir šeima būtų nedelsiant patvirtinti, jų santuoka būtų daug mažiau patenkinama ir nieko nebūtų išmokta, išskyrus tai, kad puiku įsimylėti.
Atkreipkite dėmesį, kaip kiti rašytojai kuria dramatišką įtampą šioje pasakojimo dalyje. Kaip jie skatina mus domėtis istorijos rezultatais? Kiek kliūčių reikia norint, kad skaitytojai jaustųsi patenkinti pabaigoje? Nė vienas iš šių sprendimų nebūtinai yra lengvas. Dalis jūsų, kaip rašytojo, augimo reiškia tobulą sėkmės istoriją.
Kylantis veiksmas veda prie kulminacijos , pasikartojimo istorijoje, o tai savo ruožtu lemia rezoliuciją . Centrinis dramatiškas klausimas yra išspręstas vienaip ar kitaip. Peter Selgin yra geras pavyzdys savo knygoje Cunning & Craft :
"Climax" - tai konflikto sprendimas, kurio negrįžta, už kurio ribų pagrindinis veikėjas - geras ar blogas - yra užtikrintas. Romeo savižudybė yra kulminacija ... ne dėl to, kad tai dramatiškiausias momentas, bet dėl to, kad jis užsikrečia jo likimą ir nustato rezoliuciją, neleidžiančius jam ir Džuljetai kada nors gyventi laimingai.
Atmetimo metu autorius sujungia visus laisvus galus. Elžbieta ir Džeinas Bennetas gyvena arti vienas kito. Lydia pasilieka toli toli šiaurėje, kur ji negali jų labai nuliūdinti, o Kitty geresnes savybes ugdo dažnai apsilankydami savo seseryse. Visi, kuriems mums patinka gyvenimas laimingai, kada nors ir beveik tris puslapius, mes gauname visą reikiamą informaciją. Lygiai taip pat ir "Lear" atotrūkis trunka tik vieną sceną: visi pagrindinio siužeto žaidėjai miršta, tačiau Edgaro metu Anglija suvienyta.
Du atsisakymai
Pirma, daug sėkmingos fantastikos tiksliai nesilaiko šių taisyklių. Bet netgi jis dirba kaip Virginia Woolf ponia Dalloway, kuri, atrodo, daugiau dėmesio skiria kalbai nei veiksmas, įveda dramatiškus klausimus, kad mes galėtume skaityti. (Ar jos partija atsitraukia? Kas vyksta su jais ir Peteris Walsh?) Daugybė fantastikos, kad nebūtinai atrodo sklypai, atsiranda, artimesnė kontrolė, priklausys nuo išbandytų ir tikrų strategijų, kurias galime atsekti (Vakarų literatūra, bent jau) Aristotelio poetikai .
Antra, šie pagrindiniai elementai gali nebūti anksčiau nurodytame sąraše. Pabandykite juos identifikuoti skaitydami. Klausimas, kodėl rašytojas nusprendė papasakoti istoriją taip, kaip jis padarė. Atkreipkite dėmesį į dramatiškus sprendimus. Ir, žinoma, pagalvokite apie visa tai, nes jūs kuriate savo istorijas. Pasibaigus dienai, kažkas turi įvykti. Atrodo elementarus, tačiau tai gali būti gana sudėtinga. Visais būdais pabandykite eksperimentuoti, bet praleisti šiek tiek laiko pagrindiniams dalykams.